after之后

内地最早的脱口秀，东方卫视很晚才播，当时觉得新颖又有趣，after之后现在见面也很怀念

原来北漂的都这么厉害么，住 200平米的复式公寓，用各种名牌产品，故宫随便进，嫌不过瘾再拿几件文物回家，遇到鬼跟没事人一样，啊，没点本事还北漂不了。

8，after之后开始带娃故事也终于流畅起来了，金句不少，糖水也很适中，重回第一季水准

我曾经一度不能理解日本欧吉桑们的想法 不过我喜欢菊次郎里的大叔 也许只有在孩子面前人心才能净化

6/10。斯氏用元电影反思了两种电影的运作模式，萨米将手掌张开对准投影仪时，领略到控制观众的权力：一种是造假，他用多个动态角度拍摄了火车模型脱轨的奇观，从母亲高跟鞋截破地上的乐谱中获得灵感，往胶片上打孔使童子军伙伴的玩具枪看起来像开火，然而摄影机的纪实能力让他痛苦，在野外露营的家庭录像里萨米意外发现，姐妹幸福嬉戏的背景是母亲偷情的细节，萨米此刻必须以家庭和谐的名义保守秘密，这印证了电影是一种精心营造的乌托邦，真实的社会关系被隐匿起来，控制放映的人决定了人们能看哪些内容；萨米将暴力的战争短片作为情感表达，短片里葬送全队的军官走向远方战士的尸体，其愁苦的情绪被代入到萨米对现实的困顿。但斯氏的回忆体叙事有太多无足轻重的地方，after之后除了他和天主教女孩在布满耶稣画像的卧室祈祷、亲热，缺乏外人看来骨铭心的记忆。

我一定是和印度电影八字不合。我一共只看过三部印度电影，三部评分都很高，三部我都完全看不下去。算了我以后再也不看印度电影了...

斯皮尔伯格的自传影片，可能因为拍自己的事儿，反而有点碍手碍脚，失去了灵巧和举重若轻的劲儿，稍微有流水账嫌疑。不过最后面见约翰福特还挺有意思的，after之后尤其是最后那个镜头一抬，令人忍俊不禁。

实质意义上的死神来了，不管吹的多高大上，也改变不了这片无趣的事实，全程厌烦女主，行了知道你家里死人了脾气阴晴不定大家都得顺着你，看的人火大。

好意识流的一部电影。 家里人只有亚美子认真期待了即将到来的“妹妹”，也只有亚美子坦然的接受了妹妹的夭折。即便她年岁渐长，她的脑海和生活中依旧有着从未出现过“妹妹”的影子。但她的这种行为，成了父母眼中的尖刺，她不时无心的童贞举动会刺痛父母的心，结果被父亲送到乡下和奶奶一起生活。 影片结尾，她一个人向着海中的“船和人”招手再见，after之后可能也是再向自己的过去再见，以后的她可能会成长为大人或者别人眼中“正常”的孩子吧！

你可以永远相信国师，章宇也很迷人。以小见大的男性群戏，质感棒，节奏快。希望能成为一匹黑马突破重围吧！！！